古典家具可以說是最能夠代表中國古代生活的一個(gè)物品，而古典家具也是通過慢慢發(fā)展而演變的，下面我們跟隨海強(qiáng)紅木一起來了解一下古典家具的發(fā)展的相關(guān)信息吧。

  古典家具的發(fā)展之夏、商、周：中國早期家具的雛形階段

  從歷史文獻(xiàn)可知，我國早在殷商以前就已發(fā)明了家具：席——榻之始、俎/幾——案之始、禁——柜之始、扆——屏風(fēng)之始。

  夏商周階段，整體文化氛圍原始古拙，質(zhì)樸渾厚。這個(gè)時(shí)期的家具主要以青銅、石質(zhì)和漆木鑲嵌為主。由于當(dāng)時(shí)人們思想封建，相信鬼神存在，所以家具表面紋飾多為兇猛的饕鬄紋，以求震懾鬼神，保護(hù)自身平安。到了商代，比較成熟的髹漆技術(shù)已經(jīng)出現(xiàn)，并被運(yùn)用到床、案類家具的裝飾上，還可鑲嵌象牙、松石等。而且商周時(shí)期開始已有使用屏風(fēng)的記載，用來分割空間，美化環(huán)境以及保護(hù)個(gè)人隱私。

  古典家具的發(fā)展之春秋、戰(zhàn)國時(shí)期：比較低矮的家具誕生

  春秋戰(zhàn)國兩漢時(shí)期，人們的生活習(xí)慣是坐或跪于地上，所以這個(gè)時(shí)期的家具設(shè)計(jì)得較為低矮，以幾和案為主。

  春秋到戰(zhàn)國時(shí)期，奴隸社會(huì)走向崩潰，整個(gè)社會(huì)向封建社會(huì)過渡，是諸子百家爭(zhēng)相亮相，各種學(xué)說、各種流派不斷涌現(xiàn)的年代。這個(gè)時(shí)期的中國，各行各業(yè)生產(chǎn)力大有提高，家具的制造水平有了質(zhì)的飛躍。

  由于冶金、煉鐵技術(shù)的改進(jìn)，出現(xiàn)了豐富的加工器械和工具，如鐵制的鋸、斧、鉆、鑿、鏟、刨等等，為家具的制造帶來了便利條件。

  生產(chǎn)工具的改進(jìn)大大的提高了生產(chǎn)力，為家具的制造帶來了便利的條件。煉鐵技術(shù)的改進(jìn)給木材加工帶來了突飛猛進(jìn)的變革，這個(gè)時(shí)期出現(xiàn)了一些技術(shù)高超的工匠，不僅在木構(gòu)建筑上發(fā)揮了他們的才能，而且大大地促進(jìn)了家具的發(fā)展。

  人們的工藝制造水平明顯提高，衍變繁多，這個(gè)時(shí)期開啟了后世家具雕刻的先河。歸納起來有四大貢獻(xiàn)：一是出現(xiàn)了最有名的木匠——魯班。二是出現(xiàn)了人類最重要的朋友——床。三是出現(xiàn)了鐵制的鋸、斧、鉆、鑿等器械。四是雕刻被廣泛應(yīng)用到家具裝飾中，有浮雕和透雕等。

古典家具的發(fā)展

  古典家具的發(fā)展之秦漢時(shí)期：為“垂足而坐”奠定了基礎(chǔ)

  秦漢之前，幾、案、衣架和床榻都很矮，都是席地而坐。到了漢代，對(duì)西域的頻繁交流漸深經(jīng)常派人出使西域各國，這個(gè)時(shí)候胡床傳入中國。

  胡床，是一種形如馬扎的坐具。人們從席地而坐慢慢的變成了垂足而坐，畢竟長時(shí)間坐地上，人們?nèi)菀字鴽龌蛘咄嚷?，不如坐在凳子上舒服。所以胡床越來越受人們的喜愛，得到了很大的推廣。后來被發(fā)展成可折疊馬扎、交椅等，為后來人們的“垂足而坐”，拯救羅圈腿奠定了基礎(chǔ)。

  古典家具的發(fā)展之魏、晉、南北朝：高形家具的出現(xiàn)

  魏晉南北朝階段，這個(gè)階段的家具與前面階段的家具形成了鮮明對(duì)比。從西晉時(shí)起，跪坐的禮節(jié)觀念漸漸淡薄。至南北朝，因人們有了垂足坐的習(xí)慣而漸漸流行高形坐具。

  在裝飾方面，漆木家具裝飾上開始使用綠沉漆，打破紅黑漆的一統(tǒng)格局，佛教日興，出現(xiàn)蓮花紋、忍冬紋、飛天紋。這個(gè)階段高形家具出現(xiàn)了，這個(gè)階段中國人的生活發(fā)生了根本的變化，佛教日益興盛，各地大規(guī)模地建設(shè)廟宇、石窟，其中的陳設(shè)、用具也都受到外來影響，出現(xiàn)了墩、椅、凳等高形家具，并且家具上的圖案都是與佛教有關(guān)的。

  在現(xiàn)存的壁畫上可以看到鼓墩、蓮花座、藤編墩等，還可以看到制作簡單的板足案、曲足案、翹頭案等等。這個(gè)時(shí)期的床榻?jīng)]有太大的變化，出現(xiàn)了直背靠椅，這為中國歷史家具趨于完美打下了基礎(chǔ)。

  古典家具的發(fā)展之隋唐及五代：高形家具興盛時(shí)期，高矮形家具并存發(fā)展

  隋唐五代時(shí)期，這個(gè)時(shí)期家具的特點(diǎn)是主要以高形家具為主，低矮家具為輔，高矮家具并存發(fā)展，隋朝時(shí)期在家具方面沒有多大的變化。中國古代家具發(fā)展真正的繁榮時(shí)期是在唐代。唐代初期就出現(xiàn)了蓬勃進(jìn)取的精神風(fēng)貌，長時(shí)間的戰(zhàn)亂和流離失所在江山統(tǒng)一后，人們的生活熱情得以爆發(fā)。“貞觀之治”帶來了社會(huì)的穩(wěn)定和文化上的空前繁榮。

  唐代的家具在這樣的社會(huì)環(huán)境下，顯現(xiàn)出它的渾厚、豐滿、寬大、穩(wěn)重的特點(diǎn)，體重和氣勢(shì)都比較博大，但在工藝技術(shù)和品種上都缺少變化。豪門貴族們所使用的家具種類比較豐富，尤其在裝飾上更加華麗，唐畫中多有寫實(shí)體現(xiàn)。

  唐朝家具主要以雍容華貴為美，這個(gè)時(shí)期的家具有刻意追求繁縟修飾的傾向，唐代流行以“胖”為美，所以在這樣的背景下，家具也顯現(xiàn)出渾厚、豐滿的特點(diǎn)，家具體型看上去都比較高大。這一時(shí)期的家具出現(xiàn)復(fù)雜的雕花，并以大漆彩繪，畫以花卉圖案， 一改前期家具的面貌，形成了獨(dú)特的唐式家具風(fēng)格。

  在唐代敦煌壁畫上除了可以看到鼓墩、蓮花座、藤編墩等，還可以看到形制較為簡單的板足案、曲足案、翹頭案等。文人、士大夫們多追求素雅潔凈，所以這一時(shí)期的立屏、圍屏多素面無飾。床榻類無多變化，因襲上代形制，以箱式床、架屏床、平臺(tái)床、獨(dú)立榻為主。

  到了五代時(shí)期，家具風(fēng)格突變，崇尚簡潔，這為宋代家具的風(fēng)格形成打下了基礎(chǔ)。這個(gè)時(shí)期的家具變唐式家具之厚重為輕簡，變渾圓為秀直，裝飾上改唐式家具雍容為簡樸。不追求大唐的花飾，只追求貼近自然的樸實(shí)無華，大有返璞歸真之意。

  古典家具的發(fā)展之宋、元時(shí)期：高矮形家具較多、繁雜

  宋代是中國上經(jīng)濟(jì)、文化、科學(xué)高度繁榮的時(shí)代，各行各業(yè)都蓬勃發(fā)展。這個(gè)時(shí)期家具也得到了空前的發(fā)展，宋代家具品種有床、塌、桌、案、凳、箱、柜、衣架等，樣式也多種多樣。

  宋代家具借鑒建筑的梁架結(jié)構(gòu)，取代了隋唐的箱型壸門結(jié)構(gòu)，開始使用束腰、馬蹄、螞蚱腿、云興足、蓮花托等裝飾。同時(shí)使用了羅鍋棖、矮佬、霸王棖、馬蹄腳等部件，部件之間多數(shù)以直線形榫卯接合而成，重視外形尺寸和結(jié)構(gòu)與人體的關(guān)系，使家具結(jié)構(gòu)更趨合理。不作大面積的雕鏤裝飾，局部點(diǎn)綴以求畫龍點(diǎn)睛。觀其外簡潔剛直，觀其內(nèi)雋永挺秀，與宋人簡潔樸素的審美觀契合。

  高形家具還是占據(jù)了宋代家具的主要地位，高案、高桌、高幾也相應(yīng)出現(xiàn)，垂足而坐已成為固定的姿勢(shì)，宋代家具在總體風(fēng)格是呈現(xiàn)出挺拔、秀麗的特點(diǎn)。裝飾上繼承五代風(fēng)格，以樸素為主。局部細(xì)節(jié)點(diǎn)綴以達(dá)到畫龍點(diǎn)睛的效果。宋代家具的繁榮和發(fā)展，造就了以后的完美、精湛的明式家具。相對(duì)而言，元代立國時(shí)間也比較短，統(tǒng)治者采用的政策是漢制。所以，不僅在政治、經(jīng)濟(jì)體制上沿襲宋、遼、金各代，家具方面亦稟承宋制，工藝技術(shù)和造型設(shè)計(jì)上都沒有大的改變。

  元代中國最高統(tǒng)治者雖是蒙古族，但傳統(tǒng)文化沒有中斷，家具仍在宋、遼的基礎(chǔ)上緩慢發(fā)展，是宋明之間一條不很明顯的紐帶。元代匠師在承具上做了兩種創(chuàng)造性嘗試。一是桌面不探出的方桌，其形象見于馮道真墓壁畫，高束腰，桌面不伸出。二是抽屜桌，桌面下設(shè)抽屜的創(chuàng)意，以后為明代所繼承，沿用至今。

古典家具的發(fā)展

  古典家具的發(fā)展之明代：中國古典家具的鼎盛時(shí)期

  到了明代，中式家具進(jìn)入了完備期，形成了獨(dú)特風(fēng)格，被稱“明式家具”。文人參與家具的設(shè)計(jì)，所以明式家具中夾雜著文人化的意趣。

  明式家具遵循嚴(yán)格的比例關(guān)系，其局部與局部的比例、裝飾與整體形態(tài)的比例，都極為勻稱而協(xié)調(diào)。明代家具的榫卯結(jié)構(gòu)，極富有科學(xué)性。不用釘子少用膠，不受自然條件的潮濕或干燥的影響，制作上采用攢邊等作法。在跨度較大的局部之間，鑲以牙板、牙條、圈口、券口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等等，既美觀，又加強(qiáng)了牢固性。

  明代家具的裝飾手法，可以說是多種多樣的，雕、鏤、嵌、描，都為所用。裝飾用材也很廣泛，琺瑯、螺甸、竹、牙、玉、石等等，樣樣不拒，但是決不貪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根據(jù)整體要求，作恰如其分的局部裝飾。

  古典家具的發(fā)展之清：家具裝飾手法史無前例

  清初家具沿襲明代風(fēng)格，用料更為豐盈。除用硬木外，還選用優(yōu)質(zhì)軟木。乾隆時(shí)期，家具生產(chǎn)達(dá)到了高峰，裝飾手法之多樣也史無前例。

  大體上可以歸納為三個(gè)點(diǎn)：一是多種材料并用。無論是雕、嵌、漆、繪，還是骨、木、竹、玉、瓷、法郎，都為家具裝飾服務(wù)。二是多種工藝結(jié)合。有浮雕與透雕的結(jié)合，有雕與嵌的結(jié)合，雕嵌與描金的結(jié)合，有雕嵌與點(diǎn)翠的結(jié)合。三是飾“多”和“滿”。追求光華富麗的富貴之感，但有的過分追求奢侈，顯得繁瑣累贅。

  相信看完了海強(qiáng)紅木為你介紹的古典家具的發(fā)展簡史以后，一定可以幫助你更好地了解古典家具從無到有的變化過程哦!